BLACK SWAN : MAUVAIS CYGNE

Darren Aronofsky m’a violé. Et ce fût rude. J’étais peinard dans mon ugc de proximité en train de mater de la bande-annonce merdique telle que celle de Transformers 3 featuring Neil Armstrong et une espèce de camion-citerne prénommé Optimus Prime lorsque les lumières s’éteignirent, Tchaïkovski gronda et les pointes de panard de Natalie Portman apparurent. Black swan m’arrivait en plein dans la gueule et Aronofsky, par derrière.

Au départ j’étais consentant, je désirais ce Black swan promis à une virtuosité certaine, je souhaitais intimement que ce ballet de violence psychologique me la colle bien profond. L’opening rêche comme une caresse de papier de verre sur le visage poupin de ta cousine prépubère mettait d’ailleurs d’emblée les points sur les hi : pour une fois, ce n’est pas le spectateur qui consommerait le film mais le film lui-même qui le consommerait. Sauf qu’en ces termes, moi, je n’étais plus d’accord, je me suis senti biaisé avant d’être artistiquement baisé par un Darren Aronofsky qui me fistait sévère avec sa caméra au poing.

Car Darren a décidé de réaliser un film de C.I.N.E.M.A, un truc tellement énorme que l’on est obligé de séparer chaque lettre par un point de peur que celles-ci s’entrechoquent si fort que le 7ème art ne s’en relève jamais, bref un machin bigger than life parsemé de transcendances esthétiques à faire passer Jean-Luc Godard pour Roland Emmerich. Et l’homme se donne les moyens : il allie la frontalité des frères Dardenne à la furie d’un Visconti, ce qui revient à embras(s)er tout un pan de cinoche pour mieux le dégueuler 4:3.

Par le prisme des névroses qu’il développe, mises en exergue par la grandiloquence de sa mise en scène, Black swan exerce un diabolisme malséant sur le connard lambda qui a déboursé neuf pesos pour mater le tutu de Portman. On suit en effet l’irréversible progression de la folie furieuse qui guette Natalie, aux portes de la consécration de son art (la pole dance) dans le double rôle du Cygne, blanc et noir, dans le hit de Tchaïkovski Le lac des cygnes. D’abord castrée par sa môman qui s’évertue à l’habiller avec des fringues de chez Okaïdi et ce malgré ses 28 ans bien tassés, ensuite souillée par son tyran de metteur en scène qui lui malaxe brutalement les boobs pour mieux lui apprendre l’arabesque, enfin droguée à l’ecsta par sa rivale qui secrètement rêve de lui brouter le green dans une scène de sexe lesbien youpornesque au possible, Natalie Portman a une vie de merde, c’était semble-t-il stabiloté sur le scénar alors Darren Aronofsky insiste bien là-dessus.

Sauf qu’arrive un moment où l’insistance du réal se fait si lourde, si pesante, que le film s'égare en démonstration inutile, un peu comme si cette review perdait de sa syntaxe et que c’est moi qui me mettais à parler comme un connard que c’est mon avis que je le donne que c’est le mien que je l'écris sur ce blog de l'internet t‘as vu. Okay, on a pigé que Natalie Portmanteau n’était qu’un flux tendu de projections qui l’amèneront à se briser tels les miroirs devant lesquels Aronofsky cherche à la perdre, entre notion trouble de reflet et de double. Pas non plus la peine de créer cet inconfort artificiel, fruit d’une succession de dispositifs de mise en scène malhonnête.

En dépit de ce leurre artistique, Black swan parvient à s’achever dans un finale magistral plein de fulgurances stylistiques et de faux-fuyants scénaristiques. C’est à cet instant que j’ai intimement souffert, que je me suis senti violé de tout mon être par ce fils de pute d’Aronofsky qui conclue ce film balourd avec une grâce furieuse.

La maestria qui couronne Black swan n’est en rien naturelle chez Aronofsky, ce type vomit juste les 25 encyclopédies du cinéma qu’il a ingurgité après le trip magico-méta-philosophique The fountain que même Nicolas Cage aurait trouvé indécent de tourner. Alors certes la table de chevet de Natalie Portman mérite d’être ornée d’un Oscar, certes Mila Kunis achève brillamment sa reconversion dans le cinéma après l’aventure « Pussycat dolls » et certes Vincent Cassel loin de chez nous ça fait du bien. Certes. Mais viole-moi encore une fois Aronofsky avec un de tes films excessifs et je te castre la pellicule illico.