(DO NOT) ENTER THE VOID

...qu'Enter The Void est un film décevant mais pas à foutre au feu pour autant : il a le mérite d'expérimenter et de proposer des nouveaux trucs pour nos yeux, nos oreilles et nos cervelles nourris aux hormones Michael Bay. Mais est-ce qu'on attendait moins de Gaspar Noé ? J'imagine même qu'il finira pourtant probablement par me hanter à la manière d'un Lynch : quel gâchis.

Ouaip, je commence par ma conclusion histoire de faire ton sur ton avec le film, que le réalisateur choisit de commencer par les crédits de fin... ce qui amène une fin abrupte. Cet article pourri finira donc de la même manière.

Il semble depuis quelques temps que ce soit le calme plat niveau sorties de très bons films français. C'est pourquoi j'attendais Enter The Void avec une certaine impatience : une affiche qui tabasse, le nom de Gaspar Noé imprimé dessus (Irréversible, Seul Contre Tous), et une bande-annonce qui laissait présager un truc encore plus expérimental que d'habitude.

Je me suis donc rendu au ciné, ai payé ma place – ce bout de papelard cheap dont le prix scandaleux ne fluctue pas en fonction de la qualité du film, ce qui est regrettable vu qu'on pourrait passer environ huit-cent fois plus de temps au cinoche – et me suis installé. J'ai maté le film. Je suis ressorti, mes genoux ont touché terre et, les bras cherchant le ciel, j'ai crié : « NOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOON ! »

Début du film : les noms de l'équipe et des acteurs apparaissent façon stroboscope à en flinguer un épileptique : du bon. Et ça commence : caméra à la première personne, un type (Oscar), sa sœur (Linda, jouée par Paz de la Huerta), Tokyo. Discussion sur la vie après la mort, la réincarnation et ces conneries. Puis la mort soudaine du personnage. On est à un quart d'heure dans le film.

Pendant les deux heures qui suivent, il n'est que deux choses : l'errance de l'esprit d'Oscar, d'abord, matérialisé (kind of) par une caméra muette survolant littéralement Tokyo et les évènements. Une entité qui se balade dans l'espace, donc, mais aussi dans le temps : des flashbacks ponctuent le film, d'une part sur l'histoire de cette relation frère-soeur un peu borderline (Dany Boon comprendra) comprenant notamment l'accident mortel qui les ont séparés de leurs parents, et d'autre part sur les mésaventures récentes. Le tout se fait à travers des vortex lumineux (les ampoules, les bougies), idée sympa mais imbuvable à force de se répéter pendant trente plombes.

La seule vraie force d'Enter The Void est qu'il est une espèce de bac à sable où Noé joue avec les points de vue d'une manière jusqu'alors inexplorée. La subjectivité d'abord, vécue dans l'histoire et mise en scène avec la caméra dans les yeux du personnage (poussant le vice jusqu'à faire des noirs brefs sur l'image pour les battements des paupières) suivie d'un éloignement progressif de ce point de vue trop centré (caméra rapprochée à la troisième personne) pour finir sur une complète vue depuis le ciel (ou plutôt le plafond) presque divine, omnisciente – Oscar demande d'ailleurs à sa sœur, au début du film, ce que ça ferait de voir depuis un avion. Noé joue sur la forme, au pluriel si vous voulez (d'autant plus que Paz de la Huerta n'a pas une fringue sur elle pendant tout le film), et c'est plutôt neuf pour le coup ; mais c'est un film foncièrement formel et ne reste donc qu'un objet. Mettez n'importe quelle autre histoire pour servir la forme, elle n'aura ni assez d'espace, ni assez d'importance pour influer sur l'appréciation finale du film.

Enter The Void fourmille d'incohérences artistiques, même si on ne doute pas un instant qu'elles sont délibérées. Dans Irréversible  par exemple (avec Cassel et Bellucci), l'authenticité des évènements était justifiée par une image pure, comme prise par un passant, ainsi que par des plans séquences incroyablement longs et réalistes. Dans son nouveau film, l'image est artificielle, retouchée, stylisée, appropriée : bien, mais que viennent alors y foutre des plans-séquence – par ailleurs complètement insignifiants et contrefaits –, si ce n'est pour le bling-bling ?

Plus de la moitié de la salle s'est barrée avant la fin, ennuyée ou mal à l'aise. Le film est dérangeant mais finit surtout par être incroyablement chiant. Ah et qu'est-ce que cette dernière partie merdique ? Vingt minutes (?!) de scènes de baise diverses dans les chambres d'un love hotel qui clôturent le film sur un message vaguement con-con.

Pour conclure, je dirais